El cine argentino parece tomarse el mismo tiempo que su país de origen para finalmente realizar algo.
Algo. Lo que sea. El reciente BAFICI no hizo sino ejemplificar esto una y otra vez en la Selección Oficial de la Competencia Argentina por el plano fijo más largo de todos.
El espectador se siente insultado. Plano fijo… efecto comprendido. Comprendido… Listo, lo entendimos. ¡Lo entendimos, cambiá!
Hubo excepciones: la excelente Cinco (por más de que no es un largometraje sino un conjunto de cortos) y la ganadora Invernadero son dos ejemplos. Y el efecto de una correcta duración de los planos no es solamente el de un logro estético, sino que recuerda y vuelve a afianzar el carácter insoportable de los minutos sufridos en las butacas de otras películas.
Defino. Por correcto me refiero al tiempo suficiente para lograr expresar aquello que la escena quiere decir. Los ritmos y los géneros van de la mano, está claro. Pero cuando la película sólo busca inscribirse en el género independiente, en el género autor, el resultado no puede sino ser autorreferencial: la duración del plano no tiene efecto alguno sobre la película sino sobre la pose del director en sus decisiones. «Éste soy yo y soy consciente de estar sosteniendo este plano más de lo debido».
Y de esto no cabe duda. Porque si hay por lo menos una cosa que estos directores de cine conocen a fondo, eso es lo debido.
misapropiaciones 